獨家對話 爾冬升 《新不了情》的美麗與哀愁(2)

　　電影有鏡頭感，不會那麼糙

　　現在有很多現實的問題，時間，金錢，我相信如果多給2，3個月，會拍的更精致，當然這個是實現不了的。關鍵是重大題材，演員酬勞也是問題，缺失的東西很多。我們的戲在音樂上花了幾百萬的版權費，很多音樂要重新唱，單純從生意角度考慮花費的錢是很浪費的。但沒有的話戲就沒有意思，因為是拍音樂人，必須要做，但是我個人覺得還是重複的地方比較多，有些歌只播一次可能觀眾沒有聽熟，很多好的東西沒有推廣如果把電視劇那麼長真的拍成電影那樣，不是沒有，但最優秀的電視劇一定是劇本寫的非常好的。

　　爾冬升：《新不了情》是很典型的南方戲，我反而很期待播出的時候北方觀眾的反映

　　《新不了情》只想好好講故事，困難多多一一克服

　　《新不了情》，觀眾也不會關注你這個戲拍多少錢。這個戲的難度最大地方是時裝片，我們把廣深的演員都用光了。時裝戲需求的景很多，音樂劇的版權重新收入也很麻煩。我們選了最難的題材。整個戲劇組有上百個工作人員，我學習了很多東西。從監制的角度是一個學習的過程，如果再拍會得心應手很多。舉個例子，在廣州和深圳，香港拍時裝戲，噪音我們就頭都大了，整個戲的困難對我來講真的很難三言兩語講完。

　　港味十足的《新不了情》，我要給大家展示立體的廟街

　　電視劇所有題材大家都看過，中國拍了那麼多萬集，觀眾喜歡新鮮感，所以背景堅持在香港，也有很多的老房子要去廣州這些地方取景。人性，溫情的東西全球都一樣，所以盡量去做一些新鮮的東西。歌我們找了一些國語，粵語是一門南方的語言，只要那個旋律好聽，就一聽要有粵劇，老歌。至於廟街，就是《新不了情》的發生地。現在內地很多自由行的遊客都去那個地方，每個城市生活的趣味對觀眾來說也有新鮮感。

　　注水情節只是講故事的方式，剪出來的效果已經是最好

　　我們舍棄了很多的集數，都剪掉了，我自己覺得再剪一集更好，最後的版本30集，28最好，我也沒把握去判斷，因為我自己不是電視劇的觀眾，我母親是。我也聽到一些剪輯師的話，不能再加快節奏，只能去平衡，雖然薛凱琪和陳坤很年輕，但我不覺得是以年輕觀眾為主流的，是要進入家庭的，我考量過一些韓劇節奏慢的，也覺得還好。電視劇還沒播，香港播後內地很多觀眾就能看到了，網絡和電視觀眾群不一樣，我媽媽連電腦是什麼都不知道。

　　基調很亮，最後五集的悲情只為了控制節奏

　　這些是編劇決定的，在電視劇的創作過程里，他們有自己很專業的一套理論，我不去否定他們的想法，這個是一個經驗，整個戲進入家庭後悲情但不能沉重。電影來講，我自己也拍過很沉重的──《忘不了》。如果把沉痛的東西弄過度的話，人會覺得生命沒有希望。我研究很多社會的東西，現在大城市生活壓力那麼大，電視劇可以流淚，發洩一下情感，但能沉重太久嗎？好累！

　　爾冬升：我從來不說新人好與不好，他們還年輕，還有發展空間。

　　我要薛凱琪不要模仿袁詠儀，電影只是折子戲

　　薛凱琪做新人的時候還搞不清楚演戲，這對他來講也是很好的訓練，他拍這個戲比我想像中熟練，他很聰明，會自己去著磨怎麼演，我只能說她表現很稱職，她入行沒多久，我們不用現在說她好不好，把責任放她身上不對，觀眾不覺得她很差這就很好了。演員我強調，不要有很大壓力，電影和電視你要自己看成一件很偉大的事情，對觀眾來講只是娛樂。你看徐克去拍電影，原著作家也不太喜歡。老電影重拍很難拍好，我對薛凱琪說你要演自己的性格，不需要模仿袁詠儀，電影只是折子戲而已，過了那麼多年了，只有個別觀眾印象深。

　　爾冬升：有機會我會寫一個本子，寫自己的生活然後拍成電視劇

　　電視劇的東西要用想的，雖然不是憑空捏造，但編劇要寫很多戲劇的東西，細節的東西可以多一點，我看我年紀大一點，時間多一點可能會有興趣寫一個劇本，他是年輕的，體力勞動的工作，我對人物之前的空間大很多，你不拖的話，其實有很多素材在生活里面，根本托不來人與人之間的關係，愛情，親情，有機會我寫一個。文/劉楊