挖掘軍人情感內涵成熒屏綠色新浪潮首要課題(2)

　　英雄不單是“粗豪”

　　在拍攝過《歷史的天空》、《幸福像花兒一樣》等幾部成功的軍旅劇後，導演高希希的最新軍旅作品《光榮歲月》即將和觀眾見面，劇中塑造了一個堪稱“高級知識分子”的軍人形象苑志豪，和李雲龍、姜大牙們的形象迥然不同。高希希表示：“當時在部隊，知識分子很少，是寶貝，所以苑志豪首先要解決和工農幹部的融通，在他身上，有很多知識分子和文盲之間的撞擊，這些撞擊事件和融通的過程，就是一些很好看的戲。”他表示，這在國內熒屏上史無前例，因此是《光榮歲月》的看點之一。

　　無獨有偶，《亮劍》的導演張前在《亮劍》之後推出的作品《中國近衛軍》則聚焦當代軍人，採用了“有貴族氣質”的孫淳扮演一個有思想、有見地的武警部隊參謀長，與“匪氣”和“粗豪”完全劃清界線。

　　軍人的感情也迷人

　　以《亮劍》、《士兵突擊》為代表的一系列軍旅劇，由於劇中所塑造的個人形象太突出，往往淡化了軍人的愛情部分，被稱為是典型的男人戲。其實，軍人的愛情同樣動人。

　　年初在央視熱播的軍旅劇《大校的女兒》被稱為是中國版的《廊橋遺夢()》，編劇王海令鳥就表示，《大校的女兒》最迷人的一面就是寫了軍人的感情，由於職業的特殊性，他們需要克制，但不能說他們就沒有情感：“軍人首先是人，不是外星人。”高希希的《光榮歲月》也大打情感牌，男主角苑志豪與女主角柏香茗長達半個世紀的感情故事，會讓觀眾深深感動。

　　張前在講述《中國近衛軍》和《亮劍》最大的不同時，也談到了感情戲的問題，“軍人不再只懂得保家衛國，而是有著七情六欲的人。這部電視劇對軍人感情的表現很真實，就要看社會上的觀眾能否理解軍人對感情的態度了。”

　　此外，新近完成的展現當代海軍生活的電視劇《旗艦》，以及《士兵突擊》原班人馬製作的《我的團長我的團》，雙雙以軍旅和愛情雙線敘事的模式，剛柔相濟地說起了另一種軍旅故事。

　　【啟示篇】

　　塑造立體人物

　　在《激情燃燒的歲月》、《歷史的天空》、《亮劍》之前，軍旅劇的受眾其實很小，因為其塑造的英雄形象雷同，人物造型單一，而這兩年，軍旅劇的迅速崛起，令所有都市白領都對軍旅文化趨之若鶩。對此，上海大學影視學院副教授石川一語道破其成功的關鍵要素──賦予軍旅劇全新生命的首先就是人物，從個體人物豐滿、有血有肉的塑造，到各種人物關係生動、真實的展示，所有愛看《亮劍》、《士兵突擊》的觀眾都是被劇中人物所展現的不同魅力所吸引。

　　其實，不單單是軍旅題材，綜觀那些有長久影響力的作品，關鍵還是劇中所塑造的角色深入人心。由此可見，對於角色人物的立體塑造、挖掘人性深處的東西，是創作一部作品首要考慮的問題。

　　突破固有觀念

　　石川還指出，之所以軍旅劇能對以往“高大全”的敘事和塑造人物方式進行徹底的解構，將以前對軍人形象並不採用的個性化、草根化的表現方式進行最大程度的張揚，其突破點在于創作觀念上的解放，創作者徹底從舊的思維模式中走出來，對於軍旅這個包羅萬象的題材，進行了重新的審視和大膽的開拓。

　　著名編劇王海令鳥在分析《激情燃燒的歲月》、《幸福像花兒一樣》、《士兵突擊》等軍旅劇的成功時也表示：“以前的作品要麼寫訓練，要麼寫奉獻，創作思路太局限。軍事題材是很迷人的領域，各有各的側面，而且都能出彩。”而這種打破窠臼、重新開拓創作方向的思維方式也值得創作者在創作其他題材時學習借鑒。本報記者|潘昕|文