雖然我們借助時鐘來安排生活，但實際上更多地通過所做事情的質量來經歷時間。我們看鐘表，我們經歷時間。客觀鐘表時間與主觀心理時間的主要不同是鐘表以數量測量，主觀時間則以質量感知和經歷測量。由于主觀時間是以質量衡量的，我們用這個時間概念來表達對事件的相對投入，以及相對的時間意識。那麼，對于《藝術人生》一個錄製播出的節目來說，現場錄製時間和製作後播出的時間幾乎完全不同。這就要求電視機前的觀眾在觀看節目時和現場錄製時有相近或相同的情感體驗。日常經驗告訴我們，越投入某事件，其持續時間就顯得越短；越不投入，事件持續的時間就顯得越長。一個按時結束的五十分鐘的報告可能顯得永無休止，對于同樣五十分鐘的《藝術人生》，如何才能夠讓觀眾感受到的是永恆的瞬間，甚至是完全投入時的無限永久而不厭倦呢？

　　在《冰山上的來客專輯》中，扮演古蘭丹牡、連長等劇組成員回憶起當年拍攝時的情景，著名作曲家雷振邦譜寫的主題音樂《花兒為什麼這樣紅》在演播室響起，動人的旋律使人們彷彿回到了那時的歲月，心情格外激動。

　　這種情緒同時也感染了台下的觀眾，從而實現了主觀感知時間飛逝的效果。這使得觀眾似乎感覺到電視傳播的事件和實際的客觀時間相同，其主觀矢量時間也與實際事件相似。節目模仿並製造了現場直播節目所能達到的靜觀效應，儘可能地降低了媒體的幹擾。

　　生活的日常經驗以足夠的証據表明，時間正在無情地向前推移，從現在之前的過去，到現在，到未來。在我們的世界里，時間流動是不可逆的。照片、影片、錄像帶和文字記載了過去，然而，意識卻無法精確地凍結現在，使它成為連續中一個特定的瞬間。它是我們生存的唯一時間，但是卻處于感知的把握之外，彷彿永遠失落在“還沒有”和“已經”之間。它不再是位于橫向時間連續上的一個數量，一個地址，而是一種質量。由此看來，人們可能偶爾地在極端感情狀況下，如排山倒海的愛或恐懼中經歷時間的零界點。極具矛盾的，每一個這種失去的時間的瞬間都包涵了永恆。這有些像十五世紀以前，聖．奧古斯汀提到的過去事物的現在（PRESENT OF THINGS PAST）、現在事物的現在（PRESENT OF THINGS PRESENT）和未來事物的現在（PRESENT OF THINGS FUTURE）。《藝術人生》正是希望通過澄清和強化原始事件，在對主觀時間矢量的操控過程中創造永恆。

　　3 、視覺節奏的情境力度

　　很像音樂，操控燈光也可以產生非常直觀的效果，直接影響到人們的情感，並營造情緒和氛圍。《藝術人生》是在演播室錄製的節目，所以整個過程都是在人工光線的操控下決定的。光影、色彩、質感、強度、色溫、色調和影調的總體設計，是表現時空、情緒、人物性格和主題的一個重要因素，直接影響著主持人、嘉賓、場下觀眾的視覺感受和心理體驗，同時傳達著整個節目過程中的信息、形象、情緒、氣氛、態度和意義。

　　比如在《無間道》一期節目的錄製過程中，主持人和黎明在同一場景的景別切換，中近景和全景鏡頭使用較多，近景和特寫鏡頭多用高于視平線的光位，光線分佈均勻，充足，凸現融洽平和的環境效果。節目大量使用表述整個事件視角的細節特寫鏡頭。創造了鼓勵觀眾在頭腦中將歸納性鏡頭序列組合為一個整體的目的。這種歸納方式相對于較小的電視屏幕是非常理想的。 在電視節目中，一個減小事件能量的有效方法就是由特寫拉出成為一個遠景鏡頭，從而使觀眾感受到事件的全面的衝擊力。

　　視覺節奏是要達到一種美的形態。著名美學家朱光潛曾經提到節奏是事物運動和生命的表現形式。把握和營造視覺節奏就是為了實現美的視覺效果，而美的視覺效果又是通過視覺節奏來展示和體現的。同生活中的節奏不同，藝術中的節奏，是藝術創作者的一種既合規律性又合目的性的主觀能動結果。電視節目的畫面造型元素和攝影造型手段承載著內在和情感和意義。在畫面的空間佈局中，要求在點、線、形、色、明暗、虛實等方面產生一定的對比，有目的有重點的進行剪輯。在畫面時值較長，畫面動感較強的鏡頭中，視覺節奏的營造是通過畫面中各種元素和手段及形成的影像形態在一個鏡頭內的時間中出現週期性的變化來實現。這種相似的畫面元素和手段運用及影像形態的特點在鏡頭中的單位時間內重複出現的週期性次數越多，畫面的視覺節奏感就越強。

　　在《無間道》劇組成員走進演播室大廳的時候，借助嘉賓的視線一致，將不同演員的特寫鏡頭剪輯在一起，將每個入場人物在緊湊的節奏里給觀眾一個清晰的交代，同時把人物細緻的表情和特定瞬間的心理活動的表情傳達給觀眾。幾組相同的全景──近景──特寫的平行剪輯，借助人物視線交代空間視點，保証了空間的完整、統一和真實感。

　　四、質樸的主持風格、精誠的團隊合作

　　《藝術人生》欄目組是一個年輕的團隊，製片、編導、舞美、化裝，很多人都是七十年代出生的。從節目策劃、編排，到錄製、剪輯，很多事情都是親歷親為。他們有著迅速捕捉新鮮事物的敏感，有勇于挑戰難題的精神，有獨具創作的匠心，也有著把握大局的嚴謹。在將近四個年頭的時間里，《藝術人生》收視率高居中央電視台前茅，得益于這個出色敬業的年輕集體。他們有著較高的文化修養和很好的管理手段，是一個堅定富有韌性的集體。他們堅守著與眾不同的恬靜的聲音，堅守著自己的理想，讓嘉賓傾訴著內心深處最動人的經歷和情感，建造起一塊精神的棲息地。節目主持話語真誠質樸，沒有矯揉造作和居高臨下。主持人具備良好的溝通和協調能力，平易近人，恰當地提問和交流，風格隨和開朗，在較短的時間內和嘉賓、觀眾拉近情感距離，增強了整個節目的親和力。紮實的語言天才和過硬的主持功底，視角拓展的一唱三歎、餘音繞樑，都為節目的成功打出了一張華彩的底牌。也許我們沒有必要追究《藝術人生》到底是記錄片還是音樂電視，它借鑒並拓展了其他節目的創作方式，讓人生的藝術以新的形式詮釋感動。

　　希望《藝術人生》能夠進一步做深做細，使人生藝術的拓片描摹更臻完美。