《24城記》為震災默哀 中國媒體集體無緣觀看

　　本報戛納訊 入圍本屆戛納電影節主競賽單元的唯一一部華語片《24城記》于昨日終于在戛納登場，在當地時間下午1點舉行的記者會上，賈樟柯提議到場者為地震遇難者全體默哀的舉動，贏得了掌聲和尊重。

　　戛納電影節在各個單元放映的影片，其媒體見面會都是在媒體看片會之後舉行，但是昨日國內媒體20多家媒體排隊等候長達40分鐘的結果，卻是集體被拒之門外，理由就是放映廳滿員的牌子。

　　雖然對於國內媒體無緣看片這件事賈樟柯本人不便表態，但是在之後舉行的記者會上，賈樟柯在談及國內地震這個話題時，意外地說了一句：“我提議大家拿出一分鐘的時間向遇難的人們表達哀悼。”之後台上的影片所有主創以及台下來自全世界的媒體記者、工作人員，全部起立低頭為遇難者表示哀悼，全場十分安靜，連攝影記者們也都擔心按下快門的聲音會打破這種沉痛的氣氛。這可能是今年戛納電影節上最特別的一場媒體見面會了，賈樟柯的這一舉動贏得了大家的掌聲和尊重。此外，在記者截稿後4小時，賈樟柯將聯手新浪舉行“24城記之夜”活動，屆時與會來自不同國家的200多人及國內媒體記者，將以實際的募捐等形式，為受災地區做出一點幫助。

　　以成都為背景的《24城記》在戛納上映，此刻卻被賦予了特殊的意義。因為這場災難，加大了該片在戛納所受的關注度。不過這種現狀對於影片參賽的結果會起到什麼樣的效果，賈樟柯表示，“影片是由8張成都人面孔組成的一個群像，並非個體，所以我想這部電影會把一個正在經歷災難的城市裡的人的生活、感情和希望非常直觀地呈現給觀眾，也會加深人們對成都對四川的理解。其實此時此刻，我的心情很複雜。”

　　-對話導演

　　希望更多人關心中國和成都

　　記者：很多人看完電影都覺得這部影片像紀錄片，這對我們來說形式上是很新鮮的電影。

　　賈樟柯：這部影片一共拍了一年零三個月。開始我只是拍紀錄片，因為我一直想拍攝有關中國工人的故事，講述從計劃經濟到市場經濟的轉變，個人的生活受到很大的影響。我們為此採訪了一百多個工人。

　　在採訪的過程里我才決定，用面對歷史和現實，交織虛構和真實的多種方式完成。

　　我在組織這部影片時，一開始想到的是三個女人的角色，呂麗萍( blog)演的五十年代的女性，陳衝(blog)演的七十年代的女性和趙濤(blog)演的當代的女性。原本我是想回到那個年代講述那個年代的故事，但後來我決定讓所有的故事發生在今天，在講述中完成對五十年記憶的追憶，讓過去和現在有所連接。

　　記者：這部片子是發生在成都的故事，這種聯繫產生的影響會不會給這部影片增加更大的關注？

　　賈樟柯：這部電影一年三個月的拍攝，我們每一秒的鏡頭都是在成都完成，這個城市現正處在災難中，對所有人來說都很痛苦。對導演來說，如果可以通過我們的片子讓更多的人關心中國和成都，了解真實中國人的感情經驗經歷，是非常好的事情。

　　記者：為何有這樣的想法，去拍一個工廠與樓盤挂鉤的電影？

　　賈樟柯：我萌生想法拍這個電影，大概有八九年的時間，當時給電影取的名字叫《工廠的大門》。為了拍片和寫劇本，我去過山西的太鋼、上海、東北、武漢的多個大型工廠。後來決定在成都拍420，這個工廠有50年的歷史，10萬家屬，3萬職工，承載了舊的集體體制向新體制的轉變。

　　-背景探究

　　中國媒體為何無緣看片？

　　雖然入場時並未發生國外記者允許優先進入的情況，但是在戛納電影節上排隊等候40分鐘還未能入場的情況著實少見，其真正的原因是《24城記》遭遇到了與其他競賽片完全不同的不合理待遇。

　　戛納電影節主競賽單元的影片通常都會安排兩場媒體看片，而且其中必有一場是在盧米艾爾或者德彪西(聽歌)兩個可以容納千人的大影廳放映，此外一些展映單元的重要影片也會享受同樣的待遇。

　　可是賈樟柯的《24城記》這次卻只安排了一場媒體場，而且放映廳竟然是只可容納不過200人、觀影設備和效果都差一個等級的小廳放映，這也直接導致了中國媒體集體被拒門外的結果。據賈樟柯方面的一位美國工作人員透露，原本《24城記》是被安排在最大的盧米艾爾影廳做首場媒體放映的，片方卻在2周前接到組委會的通知，臨時被更改了放映廳，為此他們也一直在與組委會理論，但是依然沒有改變最後的結果。對此國內媒體感到十分氣憤，不明為何“戛納的寵兒”賈樟柯會受到如此不公平的待遇。

　　本版採寫/本報特派記者 孫琳琳