《外來媳婦本地郎》迎來8歲生日 康家危機四伏

　　2000年4月18日，電視系列短劇《外來媳婦本地郎》在廣州誕生，今天它迎來了8周歲的生日。8年來，《外》劇從無到有、從小到大，一步步發展壯大，憑借貼近民生、詼諧幽默的獨特風格逐漸贏得了大批忠實觀眾，在競爭激烈的電視熒屏中殺出了一條血路。央視索福瑞機構的收視調查數據表明：《外》劇平均收視率多年來一直保持在雙位數水平，最高收視甚至曾經達到41點，長期雄踞同時段收視冠軍，這意味著廣東熒屏常年被香港電視節目壟斷收視的局面首次被打破。這一個不大不小的奇跡，足以說明《外》劇在本地觀眾心目中的分量。

　　但是正所謂“水可載舟也可覆舟”，近期，不斷有觀眾和網友開始不滿《外》劇的劇情安排和人物設置，相應地，《外》劇的收視也開始出現時高時低的不穩定趨勢，甚至一度跌至10點以下。在《外》劇8周歲生日前夕，記者採訪了該劇的導演、編劇和演員。面對外界的種種聲音，他們表示有話要說。

　　專題採寫 時報記者 伍世然

　　危機1

　　人物變得越來越市儈，影衰廣州人

　　有許多觀眾認為，《外》劇中的人物和以前相比變得不“可愛”了，“市儈”成為了他們的共同特點，越來越沒有人情味。就連原本憨厚老實的大哥阿光也開始變得頗有心計，人物性格的前後巨變讓觀眾難以接受。有網友這樣寫道，“一開始祝師奶、嬌姐是市儈，但是並沒有到無以複加的地步。而現在，誰都是一盤生意頭腦，不肯吃一點小虧，除了康嬸外，很難找到一個不影衰廣州人的形象。儘管廣州人的務實和功利是比較出名的，但是過分刻畫和甚至將其普遍化，並不是好事。”

　　主創回應

　　編劇許丹華：諷刺才能帶來反思

　　我們這個劇從策劃開始，定位就是“帶有諷刺意義的輕喜劇”，劇中人物表現出人性的弱點，是想給觀眾帶來反思。劇中正一點的人物戲份的確不多，因為他帶不出太多值得社會反思的東西。其實我們這個劇，各個地方的人我們都有過類似的處理，比如在第一部剛開始的時候，我們描寫過幸子的親戚上海人，還有香蘭的親戚河南人，他們各自在心裡都有一個小算盤，而在廣州鬧出一籮筐笑話。我們並不是在故意諷刺廣州人。至於人物性格前後有所改變的問題，那是隨著他的身份相應變化的，像阿光這個人物，他現在已經是一個經營發廊的小老板了，當然會變得有些生意頭腦。

　　危機2

　　主要演員總是缺席

　　有不少觀眾發出這樣的疑問：為什麼劇中的主要人物總是有時候在，有時候不在？甚至“上集在、下集不在”的情況也時有發生，康家人全體出場的場面已經很長一段時間沒有出現了。於是有觀眾指出，劇中的演員出名後開始“身兼多職”，有的做主持、有的去唱歌、有的去拍廣告，他們在《外》劇的表演似乎反而淪為了一種“應付式的功課”。一位網友尖銳地批評道，“有的主角甚至給人一種應付式的感覺，是來拿出場費的，露個面就走了。當然不能過分責備，可是我感覺已經沒有幾個演員是將心機全部放在《外》劇上了。”

　　主創回應

　　編劇許丹華：要體諒每個演員都有自己的工作安排

　　我希望觀眾們可以寬容一點來看待這個問題。8年了，我們劇組已經有好幾位同仁離開了，但無論是已經走了的還是仍在堅持拍這個劇的，都希望把劇拍好。這幫演員每個人都已經為拍好戲作出了很大貢獻了，但是必須看到他們每個人也都有自己生活的安排，因此有時離開一段時間是迫不得已的。像丁玲(香蘭扮演者)前一段時間懷孕了，那她肯定要安胎生孩子的呀，於是劇情就只有寫她回老家去了。還有彭新智(blog)(阿耀扮演者)，他還有自己的主持工作，所以有時候劇情上要遷就他一下。說實在話，這些演員其實早就可以離開了，不知有多少待遇優厚的劇組上門來挖角，但是他們都不為所動，為的就是對這個劇的感情。試問，在生活中能做到8年不跳槽的人能有多少？所以我覺得是沒有任何理由去懷疑演員。

　　危機3

　　“非康家人”喧賓奪主

　　從《外》劇第三部開始，越來越多的“非康家人”加進了劇組：作家、牛哥、貴元、阿美、通叔、阿奇、華女、“洗剪吹”、阿祖的洋岳父等等，多數觀眾對於豐富《外》劇的人物設置是持肯定意見的，但當越來越多以“非康家人”為主角、讓“康家老小靠邊站”的劇情安排出現後，許多觀眾開始抱怨起來。上周，最近才加入的人物保姆翠紅堂而皇之地成了“女一號”，與“洗剪吹”、作家搞出了一段“三角戀情”，而原本雷打不動的主角康家人反倒淪為了“大花瓶”。有觀眾統計，翠紅最近已經8次當上女主角。於是網友們紛紛呼籲：《外》劇的真正核心是康家人，不要讓“非康家人”喧賓奪主！

　　主創回應

　　“二嫂”虎艷芬：如果每一集都講康家很沒新鮮感

　　我想以“康家人”的身份來回應一下這個問題。《外來媳婦本地郎》這個劇名的確指的是康家，但這並不意味著只能表現康家的生活。我希望觀眾不要去計較新人物的戲多還是戲少，重點要看他們的戲好不好。我們是通過一個家庭去輻射整個社會，當中肯定少不了鄰居、同事以及社區里形形色色的人，通過他們可以帶出很多好玩的事情。如果《外》劇僅僅停留在表現康家裡的南北文化衝突現象，那這個劇還能堅持拍8年嗎？

　　批評的聲音肯定是有的了，如果我們每一集都去說康家的故事，那觀眾也肯定會說缺乏新鮮感，劇情怎麼總是那麼乏味？正所謂眾口難調，我們要在總體不變的情況下去適應觀眾的多變，真的不是那麼容易的。

　　危機4

　　8年來，康家人丁不斷流失

　　《外》劇開拍至今，“康家”幾度經歷了“生離死別”。第一個離開“康家”的成員是劉濤，當年她被彭新智(阿耀)推薦進組扮演幸子，此後被瓊瑤(blog)經紀公司簽下，出演了《還珠格格3》、《歡樂青春》、《天龍八部》等劇，2002年離開劇組，如今已嫁給一名富商；阿宗的扮演者郭昶因胃癌醫治無效于2006年6月辭世，其接替者周曉濱于次年7月進組；郝蓮露(戴安娜)的兒子王辰2002年出生後一度在劇中扮演阿祖與黛安娜的兒子，2007年離開劇組回到德國。最近，就在康家這個大家庭成立八周年之際，也頻頻傳出成員要離開的消息。

　　“新阿宗”到底是去是留？

　　阿宗的扮演者郭昶于2006年去世，此後關于這個角色的處理問題一直是外界的焦點。自從去年“新阿宗”周曉濱高調入主康家之後，質疑的聲音一直沒有斷過。他的演技、口音、口頭禪、甚至哪只手拿筷子都成為了觀眾炮轟的對象，多數觀眾認為他不適合出演阿宗。近幾個月，周曉濱已經很少出現在劇中。是不是這意味著劇組已經順應民意把他“拿下”了呢？而將來阿宗這個角色又將如何處理？

　　主創回應

　　當事人周曉濱：的確跟劇組有意見分歧

　　有媒體說我可能被“棄用”，這種說法是很不負責任的。就算將來我不再演阿宗，那也是我合約到期，劇組沒有和我續約而已，根本不存在“棄用”一說，更何況現在還沒有一個定論？我的經紀公司和電視台之間在合約上還沒有談好，有檔期的問題、片酬的問題，作為我來講只能聽從公司的安排，而這也是我越來越少在劇中出現的一個重要原因。其實不只是我，老三(彭新智)也存在和我一樣的問題，只不過他做主持的華娛衛視也在廣州，可以比較好地兼顧這兩項工作。至於我的表演風格，我承認的確有和劇組不一樣的意見，我甚至和導演在拍戲現場有過一次“辯論”，但我有我自己堅持的原則，有些東西我是不會改變的。而我也不止一次地說過，很樂意聽到觀眾對我的批評，因為那是對我的關注，我也會好好反思自己的不足之處。

　　對於周曉濱可能離開的消息，《外來媳婦本地郎》總導演也表示，周曉濱加入劇組以後，的確有很多聲音批評他，他的表演風格也的確和其他演員不太合拍，再加上和他的合約還有一些細節沒有談好，這些因素都促使劇組決定將對這個角色做一個調整，但現在一切還沒定論。

　　“戴安娜”已經離開劇組？

　　細心的觀眾發現，劇中阿祖的洋媳婦戴安娜已經越來越少出現。前段時間，劇情還說到她要和阿祖鬧離婚，兩人甚至還分居起來。有觀眾猜測，這意味著扮演戴安娜的郝蓮露也要步當初幸子的後塵以“離婚”的方式離開劇組。

　　有網友爆料，因為郝蓮露的兒子王辰(原保羅扮演者)已經回到了德國，作為母親，她不可能長期離開孩子在中國拍戲，所以選擇離開劇組回到德國。甚至有人說郝蓮露是因為和劇組有矛盾而離開的。

　　在劇組最近公布的8周年全家福合影中，郝蓮露並沒有出現在其中，阿祖一家的合照中，出現在阿祖身邊的也只有保羅而已。種種跡象似乎都驗証了郝蓮露已經離開劇組的說法。

　　主創回應

　　編劇許丹華：郝蓮露有事回德國了，但還會回來

　　郝蓮露並沒有離開劇組。當初設置戴安娜和阿祖鬧離婚、分居的情節，是因為當時郝蓮露向我提出，她有些私事必須回到德國去處理一下，希望離開一段時間。於是編劇組商量之後決定安排這樣的情節，讓她有時間和精力回德國去處理私事。但是最近她已經處理好自己的事情回到廣州了，於是我們的劇情也提到阿祖和戴安娜經歷了婚姻的危機之後又走在了一起，阿祖又帶著孩子回到了他那個溫馨的小家裡。希望大家不要做過多的無謂猜測，我們和郝蓮露根本沒有矛盾。

　　記者手記

　　多一分理解少一分苛責

　　作為《外》劇的忠實觀眾，自它從2000年11月播出起，我就一直堅持收看，同時也活躍在該劇的各個論壇上。我留意到，自從郭昶去世以後，圍繞著劇情等各個方面，各種各樣批評的聲音一直就沒有間斷過出現。從導演、編劇、演員甚至到各個劇組工作人員，對此一直承受著巨大的壓力。但必須看到，即便觀眾有再大的意見，那也是一種“恨鐵不成鋼”的心理，而不是對《外》劇有對立的情緒。但是主創們也應該反思，在拍攝了8年之後，是不是已經遇到了一個瓶頸期，遭遇了“八年之癢”？一些突出的矛盾和問題假如不果斷解決，將會影響到整個《外》劇品牌乃至生命力。但無論如何，觀眾都應該對劇組多一分善意的理解，少一分苛責。畢竟“8年”、“1500集”這些數字背後有太多太多的不容易。