新浪娛樂訊 賈樟柯的藝術家三部曲的第二部為《無用》，中心人物為女服裝設計師馬可，“無用”是她十年設計生涯中所創的第二個品牌，在她看來“無用即奢侈的”。馬可依靠時間和泥土去幫助完成她“無用”的設計理念，該品牌沒有消費人群，沒有價格。在“無用”參加完巴黎時裝周的展出後，即被當做藝術品被多家博物館收藏。馬可隨《無用》來到威尼斯，她為他們的首映禮設計了多套服裝，她自己更是穿著一件“無用”的禮服，走過威尼斯紅地毯。在首映結束後，新浪娛樂專訪馬可，以下為全部實錄內容：

　　問：第一次看到自己的形象出現在大銀幕上，有什麼樣的感覺？

　　馬可：第一次在大銀幕上看《無用》，沒怎麼看自己。主要是在看影片的結構與關聯，在感受影片的氛圍，沒太關注自己。

　　問：和賈樟柯的合作聽說一開始並不是那麼順利的？

　　馬可：《無用》是從巴黎時裝周開始拍，循序漸進。在巴黎拍的時候不知道這是個電影，我面對鏡頭時也不配合。我以為賈樟柯就是單純地把事件用影像的方式記錄和記載下來，是純粹的內部資料片而已。

　　從巴黎回來，我就以為可以看到影片了。賈樟柯提出要進一步深入了解拍攝珠海的部分，我以為是為內部片的豐富積累素材。直到去珠海和汾陽拍攝後，我才意識到會成為一部電影，會給很多人看。賈樟柯在整個的拍攝中，有很大的自由度，我的興趣點開始轉移至對他的結構的理解與興趣。

　　問：山西的部分你覺得有怎樣的作用？

　　馬可：我當時去山西，看到那些人那些事。我很理解賈樟柯在影片上的重要構思，並非圍繞主題人物。他將我和“無用”投入到所謂激變的時代中，透過人與衣服的關係，創作和被創作事物，生活也像人為生的方式元素與悲哀，以服裝為主線條，背景拉大，對整個人以及過去傳統與文明反思探索一致。

　　問：您在影片里說，您當時對中國服裝設計的現狀很不滿。而您的同學們都很奇怪，為什麼要在設計時思考那麼多。那些人他們還在堅持服裝設計麼？

　　馬可：我的同學基本上都改行了，可以說堅持做服裝設計的我是絕無僅有的一個。

　　問：這個境遇您和賈樟柯是一致的，我們覺得哪怕他拍劉小東或者您，都是在拍他自己。

　　馬可：對，我也有這樣的感覺。

　　問：旅行對您的創作來說有怎樣的意義？

　　馬可：旅行對我的創作來說很重要，我每年都會有兩次長途旅行。在巴黎拍攝完成後，我們走青藏一線玩了很長時間。旅行帶給我的作用，包括這次電影拍攝帶給我的作用，我相信都是巨大的，但並不是立竿見影的。旅行讓我能夠回歸真實現實，警醒我不斷進行創作。新浪前方報導組發自威尼斯