為了理想，疲憊不堪的「王彩玲」獨自在追尋的路上
肥胖且滿臉痘印的「王彩玲」就是為了突出她天籟般的聲音和美麗心靈
「黃四寶」是個竇唯式的憤怒青年，只想和王彩玲保持精神上的關係，最終遠走他鄉
顧長衛手持步話機時刻和工作人員保持緊密聯繫
光頭張瑤正在拍攝參加歌唱比賽一場戲，身穿紅色禮服的她在現場顯得很興奮
《立春》
導演：顧長衛
主演：蔣雯麗飾王彩玲，張瑤(blog)飾高貝貝，董璇(blog)飾小張老師，吳國華飾周瑜，李光潔飾黃四寶。
城市 包頭
相比《孔雀》，《立春》的年代推後了20年，截取的1988年至1998年這十年光景正是東西方思想交匯、經濟高速發展的年代，顧長衛表示，之所以在包頭選景，是因為這裡的城市建設有很多特點，不但有很市井的老城區，還有二次工業時期很輝煌的建築，同時像北京的國貿、王府井這類型的商業街這裡也有，是一個很豐富的城市，也很容易體現片中所要傳達的理想與現實碰撞的主旨。
季節 春天
印在劇組人員衣服上的話，「立春一過，城市裡還沒有什麼春天的跡象，但風真的就不一樣了。」是最能體現影片主旨的話。
「我記得爸爸走的時候，離立春不遠了。」《孔雀》裡的最後一句，為《立春》的到來埋下伏筆。急劇變化的時代，堅持理想的人們，顧長衛的關注冷靜而悲憫。春天來了，人們卻在現實面前低下理想的頭，可顧長衛說，「離理想越來越遠，這不是悲劇。」
《立春》到了，理想遠了？
導演(顧長衛) 我很花心，想同時取悅獎項和觀眾
南都週刊(以下簡稱「南」)：外界認為《立春》是《孔雀》的續集，你認為呢？
顧長衛(以下簡稱「顧」)：儘管都是講述北京、上海、廣州之外的中小城市裡的平民，但我不認為《立春》是續集，它們是兩個不同背景的故事。編劇李檣在創作《孔雀》時已經在構思《立春》了，《孔雀》在最後有句台詞是，「我記得爸爸走的時候，離立春不遠了……」
兩部電影的角色都說方言，是因為中小城市的平民們對首都北京有一種情結，不光是電影裡的他們，包括我和李檣都是這樣的。他們希望生活變好一點，能想到的只是到一個更好的地方去生活，因此，在這樣的環境裡如果出現一個說普通話的北京人，意義是完全不同的。我認為這樣的情緒類似俄羅斯文學裡「外省人」的概念。
南：《立春》跟《孔雀》比，特色是什麼？ 顧：《立春》信息量要大得多，兩個小時要講六個人，六個故事，這六個故事還會有些相關的內容。但因為兩部電影背景不同，《孔雀》是在典型社會主義計劃經濟時期，《立春》截取的是上世紀90年代市場經濟膨脹時期，這是一個很雜的時代，什麼都有可能發生，這十年對人生來說變化更大，所以這部電影比《孔雀》的節奏還要快。
南：《孔雀》反映了上世紀70年代，《立春》是上世紀90年代，接下來會不會拍一部當下的電影？
顧：我覺得90年代離當下已經很近了。就我個人而言，我只是對古裝電影不太感冒，因為要花大量時間和經歷去還原基本的東西，太辛苦了。
南：您的第一部電影《孔雀》不但得到觀眾的肯定也收穫了大獎，那《立春》在這方面有什麼要求？
顧：我這方面比較花心，想同時取悅獎項和觀眾。拍《孔雀》時我就想，要拍那種很久之後大家還願意提起的電影。我喜歡一個電影能經得住看，不管是簡單的還是複雜的，一定要讓觀眾們邊看電影邊聊天都能看進去，看完還會去買碟收藏，而且什麼時候看都不覺得它過時。
女人(蔣雯麗) 王彩玲和《孔雀》中的姐姐挺像
南：王彩玲這個人物是悲劇嗎？
蔣雯麗(以下簡稱「蔣」)：我覺得她算一個悲劇，因為她是一個心比天高的人，過後認命，然後回歸現實生活最後也達到了小康生活，只是和她的理想越來越遠，這種矛盾，相信歷經上個世紀商業大潮的人們都有同感，能引起很多人共鳴。
南：這個角色和《孔雀》中姐姐挺像的。
蔣：可能對理想的追求都是一樣的，但不同的地方是《立春》中人物更具體，而《孔雀》中更虛無一些。
南：導演說你演的角色對你來講非常有挑戰性，你個人怎麼看？
蔣：這部戲對我來說，可能是最難的一部戲，主要在於它要學太多的東西，要學方言、歌劇、鋼琴……你不把它訓練熟練的話，就會成為你表演中的障礙。第一難關就是語言，但一旦你對這個角色有興趣，就不會覺得它有多難。
我在現場•直擊「春天」來臨
開飯前要高唱《感恩的心》
在辦公室的牆壁上，有一張宣傳紙引起了記者的注意，紙上不僅印著《感恩的心》的歌詞，下面還有一行小字，寫著：代表人民政府正式宣佈《感恩的心》為《立春》劇組組歌，請在收工前後及重要場所高唱此歌。學唱時間：開飯前，學唱地點：辦公室。提出這個要求的是導演組。
顧長衛現場「練氣功」
媒體上的顧長衛總是一副沉默寡言的樣子，但在現場記者發現顧長衛不但不沉默，還挺活潑。張瑤在走了幾次位後，坐在一旁休息。實拍之前，顧長衛走過來說：「你剛才睡著了吧，睡好了沒？」張瑤挺吃驚，「您怎麼看見我睡覺了？」顧長衛笑著說，「我剛才發功呢，你做什麼我都知道。」還乘勢做了個練氣功的pose。
女主角們大聊減肥
《立春》中蔣雯麗特意增肥30斤，而張瑤也苦惱地說自己在包頭足足重了20斤，看著監視器她最常說的話就是「我的臉太胖了」。因此在戲下，如何減肥和增肥就成了她們關心的話題。張瑤打定主意回到北京就開始減肥，蔣雯麗則把減肥時間往後推，不過兩人相約回到北京後要一起練瑜伽減肥！
全面解密 讓「春天」立體起來
《立春》開機以來，一直都低調拍攝，有關劇情造型等都罕有暴露。本報記者和劇組同吃同住兩天，從導演、演員、工作人員的多方瞭解中綜合概括出迄今為止最詳細的劇情介紹，從人物造型、電影音樂到特別客串，《立春》就這樣立體呈現出來。
劇情：一個女人帶出一群戲
王彩玲當然是絕對主角，和《孔雀》的姐姐不同，她的目標更具象，不但要去北京唱歌劇，更要唱到巴黎去。這個一心追求藝術的三十多歲的女人，孤獨一人，在小城鎮裡當然有不少風言風語。走進她生命的第一個男人是小市民周瑜(吳國華飾)，為了追求她，周瑜不惜拜她為師，又請他的好朋友黃四寶(李光潔飾)幫忙追求。結果，熱愛藝術的王彩玲愛上了同樣追求藝術的「竇唯式」憤怒青年黃四寶，然而，黃四寶卻認為王彩玲的舉動是玷污了他倆精神上的純潔關係，不但到學校裡狀告王彩玲強姦，更遠走他方。而周瑜因為得不到王彩玲的愛，在苦悶中與流氓發生口角，弄瞎了一隻眼睛。
劇中另外兩位女主角，即董璇飾演的小張老師和張瑤飾演的高貝貝，用蔣雯麗的話來說，「小張老師是一個特世俗、特八卦的人。」她喜歡炫耀，口頭禪是「我老公幾乎每天晚上都有要求」，這個人物的出現是為了反襯王彩玲的理想和孤獨。高貝貝出現在故事後半段，雖然她向王彩玲編造了一個天大的謊言，但王彩玲卻在她身上看到了自己年輕時的影子，也很希望能在她身上實現自己未完成的夢想。
顧長衛希望通過這樣一個群像來表現在那個年代裡現實對理想的衝擊，王彩玲最後在商品大潮中也向現實妥協，過上了小康生活，開起了夏利車，「雖然離理想越來越遠，但不能說這就是悲劇」。
造型：蔣雯麗大犧牲
從目前《立春》曝光的造型來看，張瑤(高貝貝)剃光頭髮假扮絕症病人的造型無疑最搶眼。蔣雯麗這次的扮相就更令觀眾大吃一驚。除了增肥外，在臉部則化了殘妝，有不少大痘痘和痘印，以凸現王彩玲這個角色的優美歌聲和心靈美。
特殊角色：張靜初(blog)
張靜初的角色被導演形容成「一個特別重要的人物」，雖然她在包頭就拍了一天戲，在影片裡也只有一場。如果說《立春》和《孔雀》的關聯之處，應該就是張靜初的出現，據悉，她在《立春》裡用的仍然是《孔雀》裡的名字「高衛紅」。
片尾字幕
《孔雀》在片尾字幕打出的是「謝謝雯麗」，據悉這次《立春》的片尾字幕將打出的是「獻給一群像王彩玲那樣生活的人」。
電影音樂
由於王彩玲的身份是聲樂老師，所以片中幾首歌劇唱段出現頻率很高，如卡拉斯的《為藝術為愛情》、《乘著歌聲的翅膀》，除此以外，《亞洲雄風》、《粉紅色的回憶》以及Beyond的粵語歌曲等那個時代的歌曲也經常出現。(未經許可，不得轉載、摘編)
中國新城市電影
王超以前拍過紀錄片，也給陳凱歌做過副導演，是個對平民狀態極為專注的電影人，且較為邊緣化。這次的《江城夏日》看上去還多了幾分凶險，它的英文名叫《豪華的車》(Luxury Car)。其實和王小帥的《扁擔、姑娘》以及王小帥的其他作品，包括賈樟軻的《世界》有著較為一致的脈搏。既可以看到城鄉文化近乎無望的對話，又可以看到他們自身對環境既觀望又不乏憂慮的複雜心態。這個環境是關乎電影市場的，也聯繫到他們渴望被更廣泛認同的進退兩難。所以他們的故事裡，總有一個冒冒失失或心機重重的外鄉青年，被城市文明漸漸吞噬。沒有順應，更沒有妥協。只是如浮萍般飄來飄去。
賈樟軻認為這才是真正的城市，理由是中國真正的城市化還遠沒有到來，總是一批新的農民在代替舊的農民。而一個農民在否定自己的同時，也被鄉村的陋俗抑或美德泥沙俱下地一併帶來。但中國的這類城市電影在意識形態上還沒有達到這一步，他們更執著於表現他們對城市這一客體的不適應和欲走還留的焦灼。正是基於這一點，與從前熱火朝天忙於建設的最早的城市電影，以及展現久居城市的精神貴族迷惘失落的情緒拉開了距離。可以說，第六代的出現，也在表明中國新城市電影已悄然誕生。他們以一種更複雜的歷史站位和更強烈的精神自傳，力求管窺出城市歷史的悄然流變。
2005年的《孔雀》則以另一種姿態關照城市的歷史，那是一種小城文化，是更直接，更深刻地在城鄉兩種文明之間作出痛苦的遊走。《孔雀》中總想放飛理想的姐姐，包括那個跑出去又了無生趣折回來的弟弟，都在表明鄉土文明的強悍。顧長衛的新作《立春》則又把背景選擇在一個小城——包頭。通過幾個女人的鬱鬱寡歡，再度闡釋理想與現實天然敵對這一母題。顧長衛的城市電影是把走出去的想法放在心裡，而王超的《江城夏日》則是已經走了出去。一駐守、一飄泊。使得中國新世紀的中國城市電影獲得相互關聯、相互牽制又互為因果的，極微妙的緊張關係。可以說，中國城市電影在對城市文化實質性的開掘中，在今天，是小荷才露尖尖角，在此，我們只能靜心等候它清水出芙蓉的有朝一日。 賽人/文
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