生命中，總有一些人或事令我們感動和震撼，有的震撼來自轟轟烈烈，有的震撼來自跌跌宕宕，有的震撼來自淒淒楚楚，然而有的震撼，卻來自於平平凡凡。影片中的主人公王喜，就為我們帶來了這樣一種震撼。

　　整部影片，沒有曲折離奇的情節和驚心動魄的衝突，而是通過白描寫實的手法，把發生在王喜身上的幾個波瀾不驚的故事串連起來，慢慢推進、娓娓道來，就如同影片的主題音樂京東大鼓一樣，樸實真摯、韻味醇厚。

　　王喜——紡織廠的一位工段長，這個在別人眼中不過是兵頭將尾的角色，對王喜來說卻是莊嚴而舉足輕重的。用大老黑的話來說，王喜哪兒都好，就是有點兒官迷。沒錯，王喜的確十分看重幹部的身份，儘管自己只是一個最小的基層幹部。在他的頭腦意識中，做為一名幹部是崇高而令人自豪的。所以，他時時處處以幹部的標準來衡量和約束著自己。就是這個簡單卻執著的信念，一直貫穿於人物的脈絡和影片的始末。

　　王喜語錄：“我在單位管著二百多人呢。”

　　“幹部”兩個字，在王喜心中是責任。工段裡所有的大事小情，王喜都親自過問，以身作則。女工趙小玲為情自殺，王喜親自把她送到醫院，當得知趙小玲的感情被廠勞資處長之子玩弄，他便主動到保衛處去討說法；沈飛飛運用不正當手段想走關係調到廠部，王喜堅決不放人，並且頂著阻力找廠長去爭公道。

　　“幹部”這兩個字，在王喜心中是形象。楊雪和陳瑤榮獲青工技術比賽一等獎，王喜在中秋節帶著廠裡分給自己的月餅，把證書送到她們的鄉下老家，為職工送出一份溫暖；妻子張芸找人算命、兒子小強在學校淘氣，王喜都會以幹部家屬的理由給予批評和教育；就連在浴室當中，得知自己民主選舉獲勝，下意識中他首先想到的，還是自身的幹部形象。

　　“幹部”這兩個字，在王喜心中是神聖。在有人給自己送禮的時候，王喜不願沾他人一點兒便宜；在面對歪風邪氣的時候，王喜總會堅持原則、義正詞嚴，不去趨權附勢，苟且低頭；甚至在初戀情人韓月華對他重念舊情的時候，王喜也深深地按壓下內心的衝動，維護著作為幹部的清白。

　　這一切都是因為——他是幹部，“管著二百多人”的幹部。

　　王喜語錄：“當幹部的，時時刻刻要注意點兒自己的形象。”

　　王喜的身上，有一團凜然的正氣，但是王喜絕不是一個符號式的人物，他有自己的喜怒哀樂，也有常人都會有的人性弱點。在他的身上，我們有時會看到一點兒官氣，有時會看到一身骨氣，有時會看到一些癡氣，有時也會看到一股孩子般的稚氣。這在他與大老黑三次喝酒當中，得到了充分的體現。第一次，是王喜遭到高平的挑釁，忍氣吞聲之後，在酒桌上把大老黑當作了假想敵，釋放出來的是一股怨氣；第二次，是王喜得知高平終於“惡有惡報”之後，與大老黑舉杯而賀，釋放出來的是一股豪氣；第三次，是王喜因得罪權勢工長職務被罷免之後，藉著酒勁兒向大老黑傾吐滿腹的失落，釋放出來的是心中的不服氣。

　　這就是王喜，一個活生生的王喜，一個血肉豐滿的王喜。我們越是走近他，就越會感覺到他的可愛。

　　王喜語錄：“當官不為民做主，不如回家賣腐乳。”

　　影片中揉進了許多生活化的細節，讓王喜的人物形象隨著故事的推進，漸漸清晰鮮活起來。

　　雖然這是一部反映工業題材的影片，但是整部影片的調子卻是輕鬆自然、妙趣橫生、略帶詼諧、充滿著人情味。表現平民化的風格，關鍵在於從細處入手。影片用大量的筆墨，著重對細節的雕琢——王喜和妻子以及韓月華的關係；王喜與大老黑之間的友情；王喜和何春霖、老呂、姚麗的對峙；王喜對工段裡女工們的關懷；王喜對工作認真的態度……一件件樸實無華、細膩入微的小事兒，就如同發生在我們身邊。

　　同時，影片也尤為注重對人物的刻畫——幽默豪爽的大老黑、善良質樸的張芸、怨婦般的韓月華、快人快語的大魏、俗氣的姚麗、圓滑的老呂、勢利的何春霖……一個個活靈活現、性情各異的小人物，就彷彿從生活中向我們走來。

　　影片的另一特色是對語言的刻畫，劇中的人物操著滿口的天津方言，俏皮幽默、通俗生動，拉近了與觀眾的距離，突出了平民化的特點，為影片增添了一抹亮色。

　　王喜語錄：“我官迷？我從來就沒拿官當回事兒……哎，群眾對我嘛反應？”

　　現實中的王喜，遊走在他的理想之中，你可以說他有一些不合時宜；遊走在理想的王喜，生活在現實之中，你也可以說他有一些固執癡愚。但是，這理想中的現實，卻沒有任何虛偽和虛假；這現實中的理想，又是如此的真實而真切。

　　來自平凡的感動，引發出來的，是源於心底強烈的震撼。這，便是信念的力量！

　　王喜語錄：“我要是自己不把自己當幹部，別人就更不拿你當幹部！”