賈樟柯稱《無用》最奢侈 首映反響令其滿意
http://news.sina.com 2007年09月10日 03:21 北京新浪網
新浪娛樂訊 賈樟柯藝術家三部曲的第二部《無用》入圍威尼斯電影節地平線單元，並在9月3日首映。該片首映後專業影評人和普通觀衆的反響均不俗，導演賈樟柯亦滿意於此種反饋。新浪娛樂第一時間採訪賈樟柯導演，以下爲採訪實錄：
問：《無用》首映後，反響如何？
賈樟柯：就我們收到的消息，反響還是相當不錯。當記者場結束後，我們的國際公關大概收到十幾家電視臺的採訪邀請，我們一直做採訪做到夜裏。
《無用》的首映場有兩個反響讓我比較吃驚，因爲我們是紀錄片在上午11點首映，觀衆的入場量滿意，記者到場率很高。這個電影能夠得到這樣的關心，我自己覺得滿意。但具體對電影有怎樣的評價還暫時不清楚，因爲我所接觸到的都是歐洲藝術方面的影評人。當然他們都很喜歡，但這可能不代表普通觀衆的反應。
問：那可能說記者是普通觀衆嗎？他們在採訪時的具體評價如何？
賈樟柯：具體的評價來說，有兩個方面是他們很驚訝的。一個是電影裏所拍到的馬可的創作。在中國經濟發展的過程中，竟然有這樣的設計師這麽勇敢地通過她的服裝和現實建立起一種關聯，而這種關聯在歐美的設計界比較少。
另一方面，電影本身的三個段落所形成的不同人群的描述，衣服竟然可以溝通起不同人的生活情況。《無用》在近乎故事片和紀錄片的氣質裏自由地遊走，給紀錄片帶來一些新的感覺。這些是問得比較普遍的觀點。
問：在山西汾陽的部分，馬可去尋找創作的根源，這個部分可以理解爲您和她的對話麽？
我把我的兩部紀錄片--記錄畫家劉小東的《東》和記錄馬可的《無用》，稱爲“兩個推手”。即是我和藝術家的推手，因爲我們擦出了火花；也是我和商業的推手。小東是非常成功的畫家，在我拍他時是國內繪畫拍賣最高的畫家；“無用”也是個服裝品牌，介入服裝工業。
經濟活動是中國人活動的中心，電影也應敏感地捕捉到這個中心。像今年全民都在炒股，可以看出經濟活動是全面性的，我們的電影是在面對這個活動。
山西的部分是對馬可的一個回應。因爲她在巴黎的時裝秀，在高端的頂級的時裝發佈會上，她選擇用土地做爲其基本元素。她把衣服埋在土裏，她的最重要的作品也是落土在人物的身上。這個土的介質，是她希望不跟現實社會不發生脫節，與中國現實發生關聯的外化的意向。到我拍這部影片時，山西的部分就像馬可的泥土的，整個礦區的生活，小裁縫鋪的狀態是與馬可的對話和呼應。
客觀來說，這十年裏，中國人群分化太迅速，導致經濟收入的巨大反差、生存壓力的巨大反差以及地區的巨大反差。以前我的電影，《東》雖然有曼谷和三峽的對比，但所面對的生存處境是一致的。到《三峽好人》，還是一個層面上講一個類型的人群。
但到《無用》，有巴黎、廣東流水線以及山西的部分，我覺得這樣帶出了人群的差異性，通過三種人群才能有完整的中國印象，因爲每個人都有自己的局限。這恰恰是電影的魅力，它可以跨越地域跨越時間，把不同的人結合在一起。
問：近期對《無用》和您有一些質疑的聲音。那些沒有看到電影的人是說《無用》類似宣傳片，而有些人則說您一直在做內地沒有票房收入的電影。您怎麽看？
賈樟柯：正如“無用”，它一方面是馬可設計的服裝作品的名字，也是我的電影的名字。它非常有現實意義。
在國內衡量人與事情以及一切事物的價值都以經濟爲標準，所有沒有經濟價值的東西都認爲是無用的，所以思想層面的、甚至和我們生活息息相關的政治層面的、意識形態的思考，被認爲是無用的部分。但恰恰是這些無用的東西才是我們最需要的。我們這樣的電影看似是沒有經濟效益的，因爲紀錄片的發行在中國還是很困難，但因此它成爲一個真正的文化工作。我曾開玩笑地說，其實我們是在做一個最奢侈的東西，我們有自己穩定的國外銷售渠道，國際銷售預賣都已經開始，法國2月就會上這個影片。它使我們有經濟實力來做這樣的影片
問：《無用》在內地有何發行的打算，會有很多觀衆在大銀幕上看到這部影片嗎？
賈樟柯：我們希望《無用》能夠被很多觀衆看到。我們也在努力推動。最近幾天，我們都在談國內發行方法，也許是跟熟悉的影院做定點的地放映，比如一個廳，兩個星期，每天一場稍微長線的放映。
再一個方面，校園放映仍是我們推廣的主要方式。因爲年輕的學生，有思考習慣的人都集中在那。而網路和DVD的播出，會讓這個電影有更多人瞭解。
同時，我們也有更大的計劃，我們公司跟其他公司合作會建設小型影院，已經進行到合同起草階段。這種影院就是做無用的影院，或者就是叫做“無用”，會放映不被中國公衆瞭解、沒有經濟能力的電影。我們初步定於在上海、廣州與3個城市裏，分別建設一家150人座次影院。
問：《無用》有獎項的期待麽？
賈樟柯：沒有期待，因爲得不得獎是很被動的事情。一個是評審有其考慮，會針對每年的電影形勢做出自己判斷；再一個我們去年太誇張了，應該平衡一下，應該給予需要這個獎項的人。
問：您的下一個片子，比如《24城記》會有預想去哪個影展？
賈樟柯：我們每一次去影展，都是後期做完能夠去哪一個就去哪一個，媒體的效率和銷售的效率都是一樣的，比如如果能趕上戛納，趕不上就去威尼斯，再趕不上就去柏林，總之我們不會爲電影節趕片。
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