視頻：威尼斯影展評審團主席張藝謀接受採訪

　　新浪娛樂訊 當地時間9月3日上午，賈樟柯的《無用》自首映後召開新聞發布會。導演賈樟柯、女主人公馬可、監制趙濤、製片周強及出品人毛繼鴻均出席該發布會，並接受各國記者專訪。以下為記者會實錄：

　　問：你們兩個藝術家之間合作的契機在哪？

　　賈樟柯：在拍這個電影之前我對時尚、對服裝毫不了解。當今中國的現狀是，國外的品牌如LV、PRADA等進入到中國國內，年輕人對此非常感興趣對名牌追逐。我之所以會拍這個片子是因為趙濤--我影片的女主角與馬可的友誼，她告訴我馬可在創作《無用》，我對她讓時間和泥土參與其服裝設計的理念非常感興趣，因此就有了合作的想法。

　　馬可：電影對於我來說是一件想像中的事情。我非常享受服裝創作的熱愛，對電影來說我是個門外漢。可能對於賈樟柯來說，我不是一個好演員。因為我經常會忘記他的鏡頭的存在。只會在服裝中游刃有余。

　　我對紀錄片的理解就覺得它應該是真實的，我只是做我往常做的那些，放心地投入自己的工作中，隨著賈樟柯的感覺去創作。

　　我們彼此的合作是互相打開的過程，與我對電影陌生一樣，賈樟柯對服裝也很陌生，但隨著影片的拍攝，我們彼此都對這兩樣陌生的東西熟悉起來。甚至我還向賈樟柯請教，希望他能夠推薦給我看好的影片，帶我入門。

　　問：你們兩位的合作困難在哪兒？

　　賈樟柯：最麻煩的在于馬可開始的不配合。我去巴黎拍他的前三天，很灰心。經常拍不到她的人，或只能拍到她的後背。慢慢熟悉，讓她融入到被拍的環境中很困難。但是，如同馬可所說，我們的合作是彼此打開的過程。

　　我一直清晰意識到在當今的消費時代中，需要去拍攝與記錄經濟活動，但是一直只有感覺沒有切入點。

　　在充滿消費的時代中，需要來自藝術家的聲音，表述他們長時間以來的觀察與觀點，提煉給我們這個拼命往前跑的社會。

　　問：我想請問製片周強先生，《無用》有可能在內地的影院內被觀眾看到嗎？

　　周強：在內地，發行紀錄片的難度非常大，我們計劃在十個城市內找到一些與我們合作過的院線來放映《無用》。在2004年發行《世界》時，我們有過類似經驗。

　　問：請問趙濤，對於監制和演員兩種身份的感受？

　　趙濤：兩種感受大不相同，直觀的來說是做演員永遠是被別人照顧，而做監制需要做的是照顧大家。我是導演和馬可之間的橋梁，會做更多的幕後工作。

　　問：《三峽好人》在法國上映的時候是6月，其實那是一個不好的時機。6月法國大選，很多法國本土影片都繞道而行，《三峽好人》卻是在那段時間內上映並取得了不凡的票房。但在內地，您卻被冠以“零票房導演”的稱呼，。何您的影片在海外發行得好，在內地的票房卻不那麼理想？

　　賈樟柯：大概在三年前，我在國內恢復導演資格，當時有人跟我說，“即使讓你成為地上導演，你在市場中仍然是地下導演”。

　　因為長久以來中國觀眾有消費美國電影的習慣。中國每年生產300多部影片，但能夠在院線上映的不會超過20部。從去年《三峽好人》在20多個城市上映後，我的電影的狀況算是越來越好。

　　有這樣的問題，可能在于一切都以金錢為衡量標準。每個時期藝術家都應該有反叛，就和馬可反叛流水線工業一樣。我們藝術創作者應該帶來帶來新內容、新價值、新精神，給這個低頭行路的國家帶來新的觀點。

　　問：和您以往的電影不同，您第一次在自己的電影中與被攝影者有對話。這是為什麼？

　　賈樟柯：《無用》分三個段落，拍不同區域，不同狀態下中國人生活的反差，呈現出一個相對完整的中國社會。廣東段落為“看”，主要是看那些工人的製作，因此沒有對白；馬可段落為“聽”，聽她講述她的創作理念；山西段落則充滿戲劇感，因為那個地方是我最熟悉的地方，隨著了解的深入，我發現每個人都有自己的故事，越來越激發我想了解的欲望。因此我在三個段落中用了三種不同的語言。

　　問：您今天的衣服很特別，是您自己挑選的嗎？

　　賈樟柯：衣服都是馬可親手做的，一針一線都有她的感情。不管是衣服還是電影，我們最終面對的都是感情，這是感情的世界。新浪前方報導組發自威尼斯