影片幕後：大銀幕藝術品的誕生

　　事實上，拍攝該片的靈感，導演大多是來自對文學和油畫作品的獨到鑒賞和高度推崇。墨西哥人吉勒莫•德爾托羅也曾主動承認，他一直以來都深受西班牙藝術風格的影響，尤其是戈雅的黑色系列油畫，對他來說，那是其一生中最美麗、最令人印象深刻的東西。在影片拍攝過程中，德爾托羅為了營造一個完美的迷宮環境，他和他的設計隊伍在細節精緻的裝飾結構和色彩的選擇上花費了大量的時間和心血。影片的藝術指導尤金諾•卡巴勒羅更是為每個房間的設計都精緻到了無微不至的細節。實際上，由於影片中大部分景致都是非自然的，從前期準備的最初開始，德爾托羅就開始了跟卡巴勒羅緊密配合。墨西哥人甚至把自己的辦公室都安置到了卡巴勒羅的設計製作車間當中。結果他們共製作了多達三十四個形態各異的裝飾品，每一個都擁有豐富的細節，用德爾托羅的話說：“尤金諾的作品達到了神乎其神的地步。”而跟德爾托羅分享著同一個名字的默契老友、攝影指導吉爾摩•納瓦羅，則承擔起了為影片創造適宜的色調的任務。同時，德爾托羅還特意強調了現實世界和幻想世界的不同：現世世界更加冷酷無情，而幻想世界則更熱烈一些，其色彩也十分豐富且充滿美感。為了創造出小女孩兒奧菲麗婭尋求安慰的幻想世界，德爾托羅拉還請來了業內著名的設計高手威廉•斯托特，他曾經是迪斯尼和夢工廠影業的中堅，在電影和漫畫方面有著成績的卓越。應德爾托羅之邀，斯托特對影片進行了最初的外景設計，包括充滿田園風味的巴洛克式建築等等，都成為德爾托羅的首選。而對於影片中最吸引眼球的怪物，德爾托羅則力邀曾經為影片《地獄男孩》設計了不同面具的塞爾喬•桑多瓦爾，在他的創意下，影片中這才誕生了一個渾身覆蓋著青苔、身體底部長出枝條、彷彿成為非自然一部分的精彩的“潘神”形象。為了令這個怪物在大銀幕中能更加的活靈活現，德爾托羅也破天荒地走入了使用電影特效的行列，不過他還是在影片中盡可能地控制了對特效的使用量，甚至達到了令人吃驚的程度。而且，扮演“潘神”的道格•瓊斯對角色的驚人理解和出色的表演，也大大增加了導演“反感”特效的信心。魯格/文