金星變性14年感悟 不自信的男人才非娶小女孩(圖)

　　金星，這個名字被關注，曾經一度是因為1994年的變性手術。但隨著她在世界各地舞蹈巡演的成功，她在現代舞創作和表現方面的成就越來越為人矚目。5月14日和15日，她將帶著現代舞《海上探戈》來到保利劇院，在記者面前，她聊的卻不僅僅是舞蹈，還有很多女人感興趣的話題。觀點犀利，妙語連珠，看來她表達自己思想和情感的工具不僅有舞蹈，還有充滿個性的語言，如同她的名字“金星”──宇宙中與其他行星逆向旋轉的星球，黎明前獨一無二最為耀眼的星體。

　　《海上探戈》“50%靠我 50%靠觀眾”

　　記：《海上探戈》由十個舞蹈組成，據說能夠代表你十年的藝術成就？

　　金：它是反映我在不同時期的不同感受，並不是特意要把十個舞蹈組合起來。比如說《半夢》，是1991年我在美國創作的，根據《梁祝》的樂曲編排的，從我24歲就開始跳，今年我41歲了，還在跳──但我41歲和24歲跳的感覺肯定不同。還有《紅葡萄酒》，是我1996年的時候到上海演出，在喝咖啡的時候，看著身邊的上海女人，突然就想編個舞蹈，第二天下午就編好了。我眼里的上海女人，永遠在等待，等待一種變化，她們並不相信女人或男人，只相信手里的葡萄酒。所以在舞蹈中我穿著旗袍，周圍有五六個男人，穿著紅紗裙，圍繞著我，就像紅葡萄酒一樣。他們在舞蹈，我反而不跳了，把玩著高跟鞋，像是在戲劇表演。高跟鞋也是有寓意的──它能帶給女人美麗，卻也帶來痛苦。

　　記：其中《海上探戈》的創作靈感來自《雷雨》？在國外演出時會引起共鳴嗎？

　　金：這是一段阿根廷舞蹈，特別性感，對抗性與引誘性並存。我覺得繁漪也在和她身邊的三個男人(丈夫、情人和兒子)跳著探戈。我一跳，台下的中國人都明白，但老外也有他們的理解：在上海演出時，有個老外跑來告訴我，他看懂了：是上海這個城市，在和她的過去、現在、未來共舞──我說這樣理解也很好啊。這就是現代舞的魅力：我不要1200位觀眾看完了舞蹈得出一個答案，就好比交響樂，節目單上只有“G大調”、“協奏曲”之類的分類，具體的領悟都要靠觀眾自己。

　　記：但現代舞在中國的群眾基礎並不能算很好，不排除很多人會為了你，而非你的舞蹈，進入劇場。

　　金：觀眾是因為我還是因為舞蹈而走進劇場，這對我來說不重要。我相信，只要觀眾給我一個小時的時間，他們記住的一定是我的舞蹈。我是經過實踐才得出真理啊。從2003年起我在國外巡演《海上探戈》就很成功──就連離中國文化那麼遠的西方人都能明白，中國人自己怎麼會有距離？現代舞在中國發展21年了，但觀眾還是在被動的欣賞，覺得“我能看明白就行”，不調動自己的思考和感受。我的舞蹈，希望50%靠我自己，50%靠觀眾。

　　男女關係 女人一定要獨立

　　記：搬到上海，好像對你的舞蹈有很大影響，那麼北京在你眼中又是怎樣的呢？

　　金：我雖然住在上海，但北京對我很重要。打個比方，要想聊天，就要到北京，才能聊得開心痛快，在上海，交流都到不了骨子里。我有個比喻，北京是中國的男人，上海是女人；北京是有心臟沒有血管，心臟咚咚地有力地跳動，上海有很多毛細血管，但沒有心臟。

　　記：剛剛度過40歲，現在的你對於做“女人”是什麼感覺？

　　金：20幾歲的時候感覺好像40歲的女人很恐怖，但現在我才發現，這是女人最好的年齡，現在才成熟，對皺紋、皮膚，以及自己身體的每一點變化都很清楚。其實我覺得男人找35歲的女人是最好的，只有不自信的男人才愛找小女孩，因為好騙啊(笑)。我現在對自己很滿意，有一個不想改變我、我也不想改變他的丈夫，還有健康的孩子。