賈樟柯：我的電影和中國不需要獎項去肯定(圖)(3)
http://news.sina.com 2008年05月16日 09:12 北京新浪網
新浪二十四城記之夜將有特別環節 劇組會對災區做特別表示
新浪娛樂：你們會在首映的環節上，設置賑災環節嗎？
賈樟柯：我們當然有義務來表達我們對災區人民的關心，但具體怎麼去做，今天早上我們三方製片人匯集之後，才確定下來。戛納電影節是國際電影節，我們要按照國際慣例來安排首映流程。但在明天晚上，我們會在和新浪聯合主辦的“新浪-二十四城記戛納之夜”的活動上，做出切實的表示。
新浪娛樂：您會在戛納回國後，就回成都嗎？
賈樟柯：因為一直對成都這個城市有所牽掛，所以我會在戛納回北京做短暫停留後，看望華潤的合作方以及我們在成都的同事。
新浪娛樂：回國之後，您會對災區人民做怎樣的表示？
賈樟柯：我們在物質的表達以及內心的關切之外，重要的就是每個行業都把自己的行業做好。而由災難帶來的很多反思，從文化層面介入更為容易。
《二十四城記》入圍戛納鬼使神差
新浪娛樂：您能跟我們講述這個電影究竟講述和表現的是什麼嗎？
賈樟柯：我很難解釋這個電影，因為我剛做完它，離開的時間還不太久，因此很難理性剖析。但我能告訴你們的是這部電影驚心動魄，同時感情強度很大。
我們在看一般的採訪者的講述時會在後期重複的製作中感覺麻木，但在做這個電影時，會跟著每一遍的講述進入到講述者的信息與狀態中，不會疲倦。
新浪娛樂：為何會選擇戛納電影節參賽，因為據說當時進度非常緊，您為何不再次選擇威尼斯呢？是因為戛納電影節對這部影片的偏好嗎？
賈樟柯：我把整個過程形容為鬼使神差，有很奇怪的力量讓這部電影在這里曝光，法國發行送到戛納之後，在官方公布消息的時候我們才知道確定入圍，從上個月的23號晚上開始我們決定趕工，所有的東西都在很短的時間內高效地完成。
在以往的創作里，每次我都會熬夜。但這次就好像長跑，我的體力分配也都很合理，能夠有條不紊沒有耽誤地完成。
新浪娛樂：在您的認知里，覺得戛納和威尼斯有何區別？
賈樟柯：其實這兩個電影節沒有很大區別。唯一的區別就在于戛納有強大市場，而威尼斯沒有。在整個影片的銷售推廣的環節效率很高，有很多工作要與發行溝通。一般去過威尼斯，會去多倫多。但現在在戛納，本身就有很大市場，我們也就沒有必要再去其他市場。
賈樟柯是呂麗萍陳衝影迷 趙濤演繹人物符合其背景
新浪娛樂：您對影片四個演員的評價都非常高，您能具體談下嗎？
賈樟柯：我一直是呂麗萍和陳衝的影迷。呂麗萍主演的《老井》因講述的是山西的故事，我很喜歡看。她在《老井》中飾演張藝謀的妻子，此後我就對她非常關注。她和我的攝影師曾合作過《天上人間》，因為沒有合適的故事，所以我們一直沒有合作。她和孫海英老師結婚後，接受採訪講述他們相戀的過程，每一次都很真摯。而真摯又是《二十四城記》中對演員表演極大的要求。我和陳衝相識于上海電影節，那年我們都在電影節上做評委。去年，在《色戒》和《太陽照常升起》中的表演，覺得她的表演方式益發自由，好像打通了任督二脈般更游刃有余。趙濤是我合作很多次的演員，她的表演很投入也很真摯。這次她出演的角色是工人的女兒，和她的家庭背景極為相似。因為她父母都是太鋼的工人。
每個演員都有大段的講述，除了過硬的台詞功底外，還必須要有真心去體會講述之中的經歷。也必須在講述時投注感情。她們三個不同時代的女人放一起，特別好看。
陳建斌在片中飾演66年出生的與改革開放緊密相關的工人。
在影片虛構與紀實結合的基礎上，我希望加大兩部分的反差，因此我才會選擇四位專業演員來搬演。這次現場的感覺和以往拍電影的感覺都不同，所有的幕後人員在演員表演完後都會鼓掌，好像他們在欣賞話劇一樣，沒有攝影機的隔離。我自己在監視器後，也會因為真心的講述和聆聽，忘記自己是在拍電影。
新浪娛樂：演員在電影中的獨白有多少？
賈樟柯：很長。
綜合視聽組合輔以傳統經典的表達方式
新浪娛樂：以前你的影片就偏重紀實，而這次又將紀實和劇情交織在一起，到底是有何種的改變？
賈樟柯：我不是不喜歡劇情很強的電影，而是因為我們過去的電影中有太多的虛假和單一表述。生活中的人以及生活本身都有複雜層面，生活里有希望喜悅，還有困難逆境，人也分善惡，我自己也有快樂亦或抉擇。
我們一直在談中國軟實力的輸出，但我們其實應該反思，我們的輸出應該是可信和感人的，而非單向度的。單向度的講述和表達會造成我們與世界的隔膜與距離，這種問題彌合不了，我們需要有力量的表現，去闡釋複雜的自我。
我之前的長片都是純粹虛構的故事，雖然看上去像紀錄片，但都是在嚴格劇情的規定下表演出自然生動的人的狀態。這是我的電影首次將真實和虛構結合在一起，當然這並不是我的獨創，以前也有電影做過類似嘗試。我在其中增加了語言的含量，這對我來具實驗性。90年代末以來，因看動作是觀眾的生理性的需要，國際電影也一直在強調增加動作性，以利于商業上獲得成功。但為何文學、詩歌以及小說經久不衰，新媒體也難以取代我們最基本的表達方式，就是因為我們的細膩感情不會被取代。
《二十四城記》中有講述、語言、詩歌、肖像、流行音樂的交互，綜合視聽組合輔以傳統經典的表達方式。
新浪娛樂：什麼叫傳統經典的表達方式？
賈樟柯：影片中的四個人，都用很傳統的文學的方式，是我們對環境中經典人物的再造。
新浪娛樂：您大多偏好紀實性的電影，地震發生之後對您的創作是否帶來衝動和影響？
賈樟柯：我覺得偏好紀實性的電影還是因審美和習慣以及中國的傳統造成的。
以前我很關心當下，但現在我更關注當下和過去、歷史和此時此刻的關係。我在《二十四城記》中用到劇情和紀實交織的方式，是因為我覺得形成歷史的方法是虛構和真實的交織。我們對歷史的了解也是在真實中交織虛構，所謂歷史是唯事實的、是經驗和精神層面的。
歷史和當下，很難說清楚哪部分真實哪部分虛假，應該都有虛構的部分。在我們的採訪過程中，我們就能感受，每個人的記憶密度不一樣，有的人也許講述兩個小時，其中只有十分鐘很精彩。因此我們將一百個人的滄海桑田般的記憶濃縮為四個主角的經歷，他們分別由呂麗萍、陳衝和趙濤扮演的三代廠花和陳建斌扮演的主任來講述。我們的電影共1小時47分鐘，調理地梳理出歷史。因此《二十四城記》面對現在、關照歷史，捕捉歷史的可能並了解歷史的過程。
