杜琪峰炮轟陳可辛和TVB：我還準備妥協十年(圖)

　　《蝴蝶飛》跟賀歲檔的《投名狀()》(blog)、《集結號()》相比，當然算不得大製作，卻因突傳的大仔戀情變得分外耀眼，喧賓奪主地讓人忘了另一大主題──杜琪峰導演的首部女性題材電影，他的轉型之作。在一眾導演北上淘金，大喊改變的時刻，香港似乎只剩下杜琪峰和他的銀河映像，因此這次轉型就不再是他一個人的事情，被認為代表著留守的香港電影人們的姿態。但當杜大炮到京，大家卻驚異地發現，向來我行我素的杜琪峰變了，從他和顏悅色地堅持用一口蹩腳普通話回答問題開始，一連兩天跟記者喝茶談天說地，談女人，談兄弟，談滾來滾去的床戲。當然，他也忍不住炮火，將它們打向自己和他人。

　　編輯/張海律 美編/鄭佩芬 記者 張燕 攝影 本報記者 邵欣

　　女人：一個中年男人的人生答卷

　　姓名：杜琪峰 專業：電影導演

　　在我的電影里，女性的地位，還是比較低的。

　　《蝴蝶飛》在我看來只是在描述一點失去的遺憾情懷。

　　床戲不過就是滾來滾去，我想這個你也應該試過。

　　我對老婆說，沒時間拍拖了，趕快結婚吧。

　　愛情必答題，題目不及格

　　我對自己的希望是應該是要變的，但變成怎麼樣不重要。

　　以為有新的東西，但別人還是認為你都是舊的。

　　希望以後能多拍一些有完整創作目的的電影。

　　轉變風險題，無奈作答

　　TVB這十年一直在走低水平道路。

　　我自己的電影公司如果要生存，還是要妥協，但一定要明白是為何而妥協。

　　我還準備花十年時間走妥協之路。

　　創造環境選擇題：妥協應對

　　兄弟情義只是一個夢想，現實里一定是利益至上。

　　寰亞是找過我拍《水滸》，可我對這個題材不感興趣。

　　如果一定要我拍，我倒是想去拍高俅。

　　古裝選擇題，不感興趣

　　很多得獎的電影，都是不該得的。

　　這些年拍的電影，我最喜歡《柔道龍虎榜》，但老外不懂。

　　我在學怎樣變成一個文學的導演，《黑社會》的嘗試不算成功。

　　獎學金預期：遲早該得

　　女人：我對愛情不合格

　　杜琪峰曾坦言自己不了解女人，所以才不拍女人戲，岸西的《蝴蝶飛》劇本卻吸引了他，在這部從頭到尾的女人篇章里，他還是不承認自己在拍女人，他說不過是拍了一點失去的遺憾情懷。

　　南都周刊：拍完《蝴蝶飛》還覺得自己沒法把女人拍成一朵花嗎？

　　杜琪峰：還是不行，除非哪天我沒劇本了，來拍一次，才知道自己是否了解女人。

　　南都周刊：女性為什麼在你的電影里那麼不重要？

　　杜琪峰：在我的電影里，女性角色的確沒那麼深入，我就是按照主題來設計女人的形象，喜劇多一點的時候，女人就青春一點，迷人一些，這種做法就令女人變成角色工具，所以我承認在我的電影里，女性的地位，還是比較低的。

　　南都周刊：那你又拍《蝴蝶飛》？還在一開始就設置了床戲。

　　杜琪峰：《蝴蝶飛》在我看來只是在描述一點失去的遺憾情懷，這是人人都有的，不是什麼女人戲。床戲？那你得去問岸西，我就是照她的劇本來，第一場她寫床戲那我就拍床戲，很嚴重嗎？不過就是滾來滾去，我想這個你也應該試過。

　　南都周刊：徐克說認識施南生對他的電影創作影響很大，你怎麼就不受女人影響？

　　杜琪峰：因為我就是對愛情不合格的人。很簡單一個例子，我跟老婆結婚三十年，我們常常都是自己一個人，她不曉得我在做什麼，我也不曉得她去哪裡，當年我們結婚也很簡單，我還是電視台副導演，我馬上要升做導演了，所以我對她說，沒時間拍拖了，趕快結婚吧，不然就沒辦法了。

　　南都周刊：你心裡哪部電影里的愛情算合格的？

　　杜琪峰：王家衛的《花樣年華()》，我是喜歡這一部，但他哪部最好，我不能講，不敢講。但我很喜歡這部電影。他這個電影很有香港特色，有一些懷舊，走的愛情的感覺比較成熟，不像最近很多部韓國電影里，什麼野蠻女友之類，太戲劇化，你要知道，人生常常是一些衝擊性不強，但很memory的東西組成的，並不是靠激情來推動，是慢慢的，那感覺非常好。

　　改變：《蝴蝶飛》是無奈的轉變

　　王家衛在依然不變的《藍莓之夜()》里開始說他其實在變，一直留守香港的杜琪峰則用《蝴蝶飛》來轉型，卻被人質疑為是他不花心思隨便拍的爛片，面對批評，杜琪峰稱，理想的創作方法，可能會很浪漫，很不羈，但導演需要變化，《蝴蝶飛》是無奈的轉變。

　　南都周刊：很多人說，徐克的每部電影都在變，王家衛是每部電影都不變，那杜琪峰是什麼時候才會變？

　　杜琪峰：我對自己的希望是應該是要變的，但變成怎麼樣不重要。其實就是一個變化時間長跟短的問題，這取決于導演。對於我來說，是在自己的框架里一直求變化，可對於別人來說，就是差不多的東西。也許我很努力地從1改變到10，但人家就是講你那前面的1、2、3、4，後面根本看不到。但你知道改到7、8那一層是非常難得，這就是層次問題，你以為有新的東西，但別人還是認為你都是舊的。因為觀眾很容易看出就是你。所以有些導演就會想別的方法，比如整個都變，這樣子觀眾看完即使覺得不太好，還是會說你好，還給很多理由豐富這個怎麼好了。這就是技巧性的問題。

　　南都周刊：所以《蝴蝶飛》是採用了全部都變的討巧性策略？

　　杜琪峰：是很無奈的改變。總有一天，我的工作習慣是得變成，在開工之前一切都要很肯定，不能再什麼都去現場想像了，什麼臨時劇本寫一寫，想兩個鏡頭覺得不行改天來拍。沒錯，在這樣的製作環境里逼出來的東西我很喜歡，而且這種做法可能是浪漫的，不羈的。但沒紀律，這對創作人來說是不太嚴謹的，這樣下去，可能有很多好的東西沒有抓住。現在這樣工作就會給你一個逼迫感，就是今天該幹什麼就必須得完成。我也明白《蝴蝶飛》只是一個初級的訓練，比如台詞都不能改，劇本場次什麼都不讓改。可是必須這樣做一次，沒有這個過程你不會了解你的問題在哪裡。

　　南都周刊：那麼以後是打算兩種創作方法並行嗎？

　　杜琪峰：我希望以後能多拍一些有完整創作目的的電影，當然我也不反對繼續做那些不羈的，輕鬆自我的電影。其實老實講，我們說這麼多，都是觀眾去看，他們覺得好，無論你用哪種方法去創作，都會覺得好，但如果沒什麼好感，創作方式變了後，他就會說以前的那套好。還有那些影評人，也很愛講為什麼你不拍回以前那些戲？當你整個東西去改變的時候肯定有很多人有意見，這沒關係。重要的是你在創作的時候一定要想清楚自己在幹什麼。